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我的雕刻情緣

2018-07-27  
來源:中國集郵報

導語:雕刻只是一種藝術語言、一種技法,真正決定郵票雕刻水平高低的,是對原作的充分理解和一個人的藝術審美及修養。什么樣的題材最適合用雕刻語言表現,哪一種雕刻布線方式更適合這個題材,只有真正懂雕刻的內行才知道——郵票雕刻絕不是幾筆線條那么簡單,它是幾代人幾十年在傳承理論和實踐奮斗中的結合體。

結 緣

我出生于北京,從小受家庭熏陶,學習繪畫對我來說似乎是一條再正確不過的道路。

從8歲開始學畫,素描、色彩、油畫伴隨著我成長,直到22歲那一年,我從未想過手中柔軟的畫筆會被堅硬的鋼刀所替代,走上郵票雕刻的道路,好像在冥冥之中已有安排。

1995年,郵票印制局設計室為儲備雕刻專業人才,設計室主任許彥博老師到中央美術學院及附中挑選學生,預備培養雕刻人才,我有幸成為學校推薦的合適人選。當年郵票印制局還在北京和平門,我拿著自己的作品到郵票印制局圖稿部面試。領導和老師們覺得我的素描基本功很扎實,繪畫造型能力也很強,非常符合郵票雕刻專業的要求;而我本身對郵票也感覺既神秘,又憧憬,于是雙方一拍即合。

那時候,姜偉杰、呼振源、閻炳武和李慶發是當時全國僅有的四位郵票雕刻家,他們都已到不惑之年。由于歷史原因,二三十歲的青年雕刻師還沒有。何其幸運,我一入行就師從《庚申年》“猴票”雕刻者姜偉杰老師,成為他唯一的學生。更幸運的是,其余三位雕刻老師也將我視為自己的學生,毫無保留地傳授技藝。

四位老師風格迥異,有雕刻技法傳統、嚴謹的,有相對靈活、現代的,也有寫實派風格的;但他們有一個共同點,那就是不僅在專業和技法上對我進行啟迪和教授,在生活和思想上也非常關心我。

進入郵票印制局圖稿部的第二年,我得了闌尾炎,反復幾次一直沒有確診。有一天,我在單位急性發作,當時只有呼振源老師和閻炳武老師在單位,閻老師把我從沒有電梯的六層辦公室背下來,跟呼老師一起把我護送到北醫三院。手術過程中,姜偉杰老師從頭到尾一直在安慰手術室外焦急等待的母親。李慶發老師平時在生活中是一位粗線條的男士,但因為手術后我只能吃半流食,他竟然親自下廚給我做了菜粥送到醫院,我還清楚地記得粥里的青菜切得特別碎。住院期間,幾位老師經常來看我,全程給我鼓勵和安慰,令初來乍到的我,深深感受到了老雕刻家們父愛般的溫暖,也迅速融入了這個陌生的行業。

雕刻跟繪畫不同,郵票雕刻是屬于版畫范疇的一種特殊技法,它起源于西方,至今已有六百多年的歷史。雕刻所用的工具是鋼針、鋼刀和鋼板,我的學習就是從熟悉雕刻工具、了解工序、打磨刀條和鋼板、劃玻璃紙開始的。最初的手工雕刻郵票是要在鋼板上,通過放大鏡進行郵票原大雕刻。通俗地說,就是直接在鋼板上畫畫,而且是郵票原大畫幅,那種精細程度可想而知。

郵票雕刻是技術與藝術結合的特殊專業,二者缺一不可。首先,從藝術性來說,繪畫審美修養和素描功底是重中之重;其次,從技法上來說,鋼刀、鋼板相當于筆和紙,但又不同于普通的筆和紙。用筆和紙作畫可以拿橡皮擦掉修改,油畫可以一層覆蓋一層地往上畫,國畫寫意一蹴而就……實在畫得不好揉了重來。而郵票手工雕刻卻是不可修改的過程,只要刻錯或刻跑了一刀,這塊鋼板就等于廢了,一切都要從頭再來。因此,繪畫的功底、手上的針刀功夫、手腦的配合和前期的設計布線,每一道程序都需要一絲不茍,同時,思想集中、不能有絲毫雜念尤為重要。當時我自己都不確定是否可以堅持下來、學有所成。

一個點、一條線可能由數十刀組成。郵票雕刻中,線條的光滑度至關重要,直線要很硬、很挺,曲線要很柔、很圓,雖然只是看起來簡單的形狀,但若要通過鋼刀在鋼板上刻畫出來,卻需要很長一段時間的功夫才能體現出來。所以培養一位雕刻師,至少需要五到十年時間才能夠獨立工作。我也是在進入雕刻室五年之后,才終于擁有了自己的處女作,這套作品可以說是我雕刻生涯的一個重要里程碑。

啟 程

2000年發行的《蕪湖長江大橋》是我獨立設計和雕刻的第一套郵票作品,從此,中國有了女郵票雕刻師。

一個從校門步入郵門的年輕人,在郵票雕刻這條道路上剛剛學習了五年,心中自然會有很多忐忑和不自信。從郵票編輯那里接到選題任務后,我就開始思考如何表現當年跨度位居全國第一的斜拉索大橋的宏偉氣勢。由于編輯提供的資料只是一些大橋效果圖,我們便親自到安徽蕪湖實地考察取景;因為設計時間有限,只能在尚未建成的大橋上尋找一些效果好的角度記錄下來。在設計草圖的過程中,我運用素描形式畫了一些構圖,但要想在郵票圖稿方案競爭中取勝,我感到這種形式沒有很大的優勢。不過運用雕刻線條表現倒是與大橋的宏偉氣勢很貼切,如果把雕刻布線的畫稿直接雕刻到鋼板上,用雕刻原版打樣參加評選競爭,豈不是一次創新嘗試!這一想法得到了郵票圖稿部領導和老師的認可與支持。經過一個多月的創作雕刻,原版打樣終于出爐,效果非常精細耐看,很接近郵票實物,果然讓評委專家們眼前一亮,我提交的方案順利入選。這套郵票的誕生給了我很大信心,也使我形成了此后一直堅持的觀點——雕刻師自己設計、自己雕刻的作品更能充分發揮雕刻語言的藝術魅力,在此也衷心地感謝鼓勵、支持我的各位領導和老師。

同年發行的《古代思想家》郵票,由我與四位老師共同完成雕刻任務,郵票1套6枚,其中第6枚“荀子”出自我手。記得當年我與老師們一起到設計者袁熙坤老師家中拜訪,商討雕刻一事。由于每位雕刻者都有自己的創作風格,但要在一套郵票中統一這些風格,難度較大,大家需要收斂藝術個性,尋求雕刻點線的共性,既要忠實于原作,又要在原作的基礎上高度提煉,把水墨形式的原作運用雕刻點線的藝術形式再創作出來。作為一名女性,在雕刻手法上難免會薄弱一些,線條柔細有余,硬挺不足,所以我在此后的練習中,著重訓練自己的刀法,力求達到柔中帶剛的厚重感。在這套郵票雕刻的實踐中,我也深深體會到郵票雕刻需要技法與藝術的結合。在這一刻我也開始思考:怎樣把扎實的素描功底融入雕刻技法中去?這是一個長期訓練、領悟的重要課題,這套郵票算是我向四位老師學習郵票雕刻的畢業答卷。

此后,我又跟著老師們一起雕刻了許多雕刻版郵票,如《青城山》《皖南古村落——西遞、宏村》《長臂猿》等,其中印象最深的是2003年12月13日發行的《東周青銅器》,我負責了全套8枚中的“蓮鶴方壺”和“曾侯乙匜”兩枚,全部手工雕刻。

“蓮鶴方壺”的器形紋飾很美也很復雜,但我認為青銅器郵票更適合運用雕刻手段來表現器物的硬度和質感,在布線的過程中,我反復請老師們提各種意見,仍感覺線條有一些稚嫩、不完美的地方。在雕刻“曾侯乙匜”的時候,我認真總結了前一枚的經驗,無論是布線還是刀功,甚至在整體的素描關系處理上,我都明顯感覺到了自己水平的提升。

接下來,姜偉杰老師指導我雕刻了第二輪生肖郵票中的《壬午年》第2枚的書法“馬”字,第1枚的泥塑則由李慶發老師雕刻。通過這枚郵票的雕刻,我進一步了解了線條的粗細變化及交叉線的角度在書法字體中的運用,掌握了藥水腐蝕和刀功的結合。現在回想起來,心里充滿了濃濃的感恩和暖意,這枚郵票里蘊含著我在藝術院校學習中難以體會到的師生情誼。

提升在循序漸進、潛移默化中發生,但我始終沒有讓自己特別滿意的作品。

隨著時間的流轉,手工雕刻逐漸被機雕所代替。

飛 躍

2016年是我在雕刻生涯中有了質的飛躍的一年,當然這一年也是我最艱苦的一年。這一年我誕生了兩套郵票雕刻作品,分別是《中國古鎮(二)》和《長城》。通過方案競爭,《中國古鎮(二)》全套6枚郵票和《長城》全套9枚郵票,全部由我一人獨立完成雕刻布線。

有些小遺憾的是,《中國古鎮(二)》并未采用我設計的原稿,該票采用的設計稿的原作者是一位上海畫家,他采用了鋼筆淡彩的表現形式,色彩比較艷麗明快,手法又相對輕松,有一點寫意的感覺。如何用雕刻語言來表現原作并進行再創作,這對雕刻師來說是很重要的。

再創作的難度在《長城》這套郵票中達到了巔峰,不得不說,雕刻這套郵票的難度和強度之大,是我目前遇到的最大的一次挑戰。

《長城》是“中國郵票長卷三部曲”之一,長卷郵票往往都用9枚郵票連印的長卷形式來表現,只是另兩套長卷郵票《長江》和《黃河》都未采用雕刻版的形式。

一開始,雕刻室用兩套方案競爭的方式選擇雕刻師,一套雕刻方案來自雕刻班的學生,幾個人共同合作這套郵票,另一套雕刻方案是我一個人來完成這9枚票的雕刻布線,看哪個效果更佳。最后,一個人的理解和表現方法,使得畫面的統一與和諧占據了優勢,我被委以重任,獨立完成整套郵票的雕刻。

困難還在后面。

《長城》郵票的設計者許仁龍老師,曾經是中央美術學院的中國畫老師,人民大會堂會客廳的《萬里長城》圖就出自許仁龍老師之手。郵票原作的表現方式是中國重彩,畫面的層次非常豐富,顏色厚重,氣勢很強,但是我要怎么用點、線的語言來表現出來,而且是在那么小的票面上呈現呢?這種再創作的過程真的很艱辛。

若要高度提煉如此宏大的氣勢和場面,必須用減法。首先,要讓人在畫面中一目了然地看到整體長城的脈絡;其次,要刪減層巒起伏的山脈,縮減到小小郵票的方寸之間。在此過程中,關于近景、遠景、中景的層次變化以及黑、白、灰的色彩深淺變化,我跟許老師反復溝通多次后才得以確定。

其中第4枚,表現的是八達嶺長城的景色,主體的前景是松樹、長城的烽火臺和比較清晰的城墻,應該用什么樣的線條來表現明暗關系,表現前景、中景,尤其是中國水墨畫那種參差的感覺?經過反復推敲,我把松樹的質感、城墻磚的硬度和遠處山脈起伏的層次關系,用不同的點、線,甚至大點、小點、長點、圓點的有機結合,最終表現了出來。

每次我畫正式稿之前,都會將布線稿畫出來傳給原作者看,原作者覺得哪個地方沒有充分體現出他的畫意,或者需要加以強調,再反饋給我。許仁龍老師身體不好,尤其到了最后郵票打樣的時候,腰椎疼得厲害,但每一次,即使拄著拐杖,他也要拖著病體讓兒子開車帶他來我辦公室。所有人為這套郵票付出的艱辛和汗水,最終毫無保留地傾注在郵票上。在此也感謝領導在這套郵票創作過程中給予我的認可和厚愛。

當然,對這套郵票,我依然有一點小遺憾,比如雕刻的厚重感和膠印顏色的套印還可以結合得更完美一些。我感覺《長城》郵票的膠印顏色過于濃重了,減弱了雕刻線條的藝術魅力,如果時光可以倒流,還有機會重新雕刻這套郵票的話,應該要比當時的效果更好吧。

由于規定交稿時間有限,我僅用了不到兩個月時間就畫出9枚郵票的六倍雕刻布線稿,可以說是不分晝夜、片刻未休,真的是靠著一種 “萬里長城永不倒”的精神硬撐了下來。

雕刻師在設計作品之初,首先就應考慮作品怎樣更適合雕刻以及雕刻與后面的顏色套印如何結合、怎么突出雕刻版郵票的價值……只有當繪畫、設計、雕刻融為一體時,一套完美的雕刻版郵票才能呈現出來。

設 計

藝術是相通的,不僅雕刻,無論是國畫、油畫、版畫、書法等藝術形式,還是大自然中一切美好的事物,都是我不竭藝術生命的源泉,我對郵票設計同樣抱有很大的熱情。郵票圖稿設計方案的評選過程更是競爭激烈,能中選一套郵票,是每一位設計師自身價值的體現。從業以來,我雖然設計了一些紀特郵票,但心中還略感遺憾。

(以上組圖為未采用作品)

如果說《蕪湖長江大橋》是對我基本功的一個檢驗,那么《世界讀書日》和《第十一屆全國人民代表大會》則是我自己比較認可的設計作品。純設計類的題材是最難把握的,設計的第一步一定是尋找靈感。之前沒有網絡的時代,我們會在資料室中翻閱一些中外郵票和設計類的書籍去尋找靈感,如今借助電腦和網絡,資料的獲取和借鑒就更加便捷。但想設計得更時尚、更有新意,就需要自身藝術修養的提高和在創作過程中反復勾畫草圖。有時靈感會在睡夢中迸發,需要馬上起身用筆記下符號。

學習油畫的經歷對我最大的影響就是作品的風格,如果沒有繪畫的能力,后面的事也絕對做不好,一味依葫蘆畫瓢,畫面會沒有厚重感,也沒有靈氣。設計《世界讀書日》郵票時,我想到了書和鑰匙的造型,書籍是打開人類智慧的鑰匙,但要如何把幾個元素有機地結合起來,讓人眼前一亮,就需要考驗創作者的藝術品位了。設計師藝術素養的日常鍛煉和提升極為重要,極簡才是最高級的設計。

在設計《第十一屆全國人民代表大會》時,我知道,想把這套郵票設計出新意來,就不能局限于人民大會堂、華表、紅旗等慣用元素。用什么代表“全國人民”?我想到了剪影形象的人——一男一女,用兩個年輕的剪影來代表蒸蒸日上的朝氣。具體做起來,還要靠原創畫出人物形象。表現人物時,我先找了一些心目中好看的模特畫下來,剪影式的男、女要用側面來表現,因為只有從側面角度,五官的曲線才能表現出男性的陽剛和女性的柔美,這些都要在畫面上一目了然地呈現出來。如此,才最終為集郵者奉獻了一套有些與眾不同的郵票。

堅 守

在四位老雕刻家的指導和陪伴下,我始終堅守在雕刻崗位上。12年之后的2007年,終于有新人加入雕刻隊伍,但郵票雕刻仍然處于人才短缺的狀態。直到2012年,我從事郵票雕刻整整17年后,郵票印制局和郵票發行部的領導們抓住機遇,邀請了丹麥國際雕刻大師馬丁?莫克前來指導,同時招收一批新人,組成了一個雕刻班。雕刻班中,從最開始一起培訓的10個人,到現在專門從事雕刻的6個人。

在馬丁先生培訓的一年多時間里,我了解和掌握了西方郵票雕刻的工具和技法。由于文化歷史的差異,雖然東西方的雕刻藝術有各自的風采,但藝術領域的理解和表現手法是相通、相融的。一幅雕刻作品,究竟怎樣的點線經營才是最完美、最貼切的,其答案仁者見仁,智者見智,我們應該取長補短,精益求精。人的一生能夠從事一件工作,并把它傳承下去,是一種情懷,更是一份幸福,這種工匠精神值得發揚光大!為此我也體會到了“獨行俠”的艱辛和集體團結奮斗的力量。

藝術是一個不斷進取、不斷學習探索的過程。郵票雕刻需要傳承與發展,不光是專業技法,更要與時俱進,汲取更多的藝術養分,它將是一項任重道遠的事業。即使是現在,已退休多年的姜偉杰老師依然表示,他還需要不斷地探索和提升,我深受啟迪和感動。我平時除了畫鋼筆畫,還寫小楷,這些都是為了練習筆頭上的功夫,同時也修心性。設計本來就是一份安靜的工作,雕刻尤其要靜中取靜,而且要甘于寂寞,因為浮躁必定會體現在作品里,愿我心中一直保存那份純凈和淡然。(郝 歐)

作者簡介:

郝 歐,生于北京。中華人民共和國成立后第一位女郵票雕刻師。1995年進入郵電部郵票印制局郵票設計室工作,現為中國郵政集團公司郵票印制局專職郵票雕刻、設計師。師從郵票界國際雕刻大師姜偉杰,馬丁?默克等諸位導師。中國藝術攝影協會會員,中國國家機關書畫協會會員。

主要設計雕刻郵票作品:《蕪湖長江大橋》、《青城山》、《古代思想家》、《東周青銅器》、《中華人民共和國第十一屆全國人民代表大會》、《世界讀書日》 《第一次全國經濟普查》、《沙坡頭自然保護區》、《雕塑——麒麟仙女》、《江門小鳥天堂》、《九鯉湖瀑布》、《安平橋》、《樂山大佛》、《黃龍五彩池》、《抗美援朝紀念館》、《孔府,孔廟,孔林》、熊貓郵票發行五十周年紀念雕刻封、《靈秀湖北》風光雕刻封、《青島印記》古建筑明信片、馬年,羊年生肖郵票雕刻封等。

2011年受國家稅務總局委托,為其設計《北京園林》中國印花稅票。2014年受奧蘭群島郵政委托,為其設計雕刻《奧蘭羊》郵票小全張(團隊合作)。2016年設計《2016唐山世界園藝博覽會》郵票、 《四川大學建校一百二十周年》郵票,雕刻《中國古鎮(二)》郵票、 《長城》郵票等。2017年雕刻《丁酉年》生肖雞票(合作)、《恐龍》郵票第一枚“青島龍”。


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