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放大鏡下的求索

2019-02-28  
來源:中國郵政網

    很早,我就知道德國發行過一些至今堪稱珍貴的郵票,如印有毛澤東同志肖像的“德中友好”郵票,那是一套1951年6月發行的紀念郵票,又如在此票前一年發行的紀念音樂大師巴赫200周年忌辰的郵票,也十分珍貴。到了20世紀80年代,在足足過去30多年之后,我才收集到了這心儀的1套4枚郵票。不過,那時正是我集藏音樂專題郵票、郵品的最盛之刻,4枚郵票收集到了,我瞥了一眼,看到無非是那種單色又設計平平的早期郵票,便冷落地放在了一邊。

    記得其中一枚的票圖是幾個唱歌的人和一行樂譜,上面綴著四個音符。我認為,這枚音樂郵票的設計手段如此“大路貨”,實在是不成功。一晃這么多年過去了,我在整理音樂系列郵集的貼片時,把這套不起眼卻價格頗高的郵票小心地粘貼定位,又向那四個音符瞥了一眼,這下可不得了,我竟然有了新的發現!那四個音符在五線譜的位置上,就是我們簡譜所唱的四個音符——7、6、1、降7。我有過9年音樂專業的經歷,這四個音符用樂理上的字母來標示,就是——B、A、C、H。而“BACH”,正是德國音樂大師巴赫的姓名,既是德語中“小溪”的含義,又是四個能唱能奏的音符。

    那一刻,我恍然大悟。巴赫不是在晚年創作了他的巔峰之作《賦格的藝術》嗎?依稀記得,這位作曲家還曾用自己的姓名作為音樂主題。我查閱了音樂資料,果然,這部曲集中第14首“賦格”曲的第三個音樂主題,就是這個“BACH”。這個音樂主題在多層次的復調交織之中,以“一”演繹了音樂的“無限”。這是巴赫音樂創作中的一個經典名篇,卻不想落在了1950年德國那枚設計極為簡單的郵票上。

    如此看來,1950年德國郵政在為自己民族偉大藝術家巴赫設計紀念郵票時,不是簡單勾勒出五條線譜和幾個音符,而是將巴赫至尊之作的最凝練的主題作為郵票圖案。這個設計既展現了巴赫的尊名大姓,又展示了他的杰出之作的經典主題,還深刻地揭示了音樂大師貝多芬的一句名言:“巴赫不是小溪,他是大海”。這枚郵票將“BACH”極為簡潔地印在了“國家名片”上,且于簡潔之中透出了極為豐富的信息,巧妙、切題、精彩!

    又過了幾年,我又收集到了德國1971年發行的紀念巴赫的郵票,上面也有一段樂譜;還有圣馬力諾為紀念巴赫誕生300周年發行的郵票,上面也有一段樂譜。這些樂譜相較于1950年德國郵票上的那四個音符,有了一個完整的樂譜譜面,還采用了巴赫手稿。看到巴赫那工整圓潤的熟悉筆跡,不禁再去對照資料,確定了是巴赫大師名作《勃蘭登堡協奏曲》和《托卡塔與賦格》的樂譜片段。在“閱微”“探幽”之中,再次讀到了大師的樂譜,仿佛從中聆聽了經典之音。

    此次的重拾舊藏所獲和再溫樂識以及在放大鏡下細察品味幾枚郵票上的樂譜與音符,讓我感悟到,對于郵票就應該有一種“閱微”和“探幽”的鉆研,方能在方寸空間中讀出大量的信息和知識。那種集到郵票后束之高閣的態度,實際上是把珍貴的寶藏棄如敝屣,是一種堪為可惜的得而復失。面對郵票的這個“閱”和“探”,實際上是集郵所不可或缺的一種放大鏡下的求索精神。唯此,方得集郵要領;唯此,集郵方有所獲。


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